Занятие № Особенности культуры к. Xix-н. ХХ в. Роман Жориса-Карла Гюисманса «Наоборот» как воплощение декадентского мировоззрения

2. Новый тип героя и повествования в романе: сочетание эссе, описаний произведений искусства с воспоминаниями героя. Роль субъективного начала в романе.

3. Стилистические особенности романа.
Тексты для анализа:

Ж.-К.Гюисманс. «Наоборот».

1. 
   Божович В.И. Традиции и взаимодействие искусств: Франция, конец XIX – начало ХХ веков. – М., 1987.
   
2. 
   Луков Вл.А. Французский неоромантизм. – М., 2009.
   

а) История создания и роль поэмы в творчестве Ибсена и истории Норвегии;

б) фольклорные мотивы и образы и их воплощение в поэме;

в) полемика с романтическим искусством (образ героя; оппозиция мечты и действительности, принципы двоемирия и местного колорита и т.п.);

г) Роль женских образов в поэме (Осе, Сольвейг, Женщина в зеленом и др.);

д) Принципы жизненной философии Пер Гюнта: «быть собой» и «быть собой довольным». Значение образа Пуговичника.

а) готические мотивы в новелле (портреты героев, пейзаж, замок, принцип местного колорита, традиции Э.По).

б) эстетические феномены рубежа XIX-ХХ вв. и их отражение в новелле (ницшеанство, фрейдизм, теория наследственности).
Тексты для анализа:

Г.Ибсен. «Пер Гюнт».

Р.Л.Стивенсон. «Олалла».
Дополнительная литература:

1. Адмони В. Г. Генрик Ибсен: Очерк творчества. – М., 1989.

2. Берковский Н.Я. Ибсен // Статьи о литературе. – СПб., 2002.

3. Любимов Н. Генрик Ибсен и его драма «Пер Гюнт» // Ибсен Г. Пер Гюнт. – М., 1980.

4. Храповицкая Г.Н. Ибсен и западноевропейская драма его времени. – М., 1979.
Занятие № 3-4.

Натуралистические и импрессионистические тенденции

в романах Эмиля Золя «Творчество», «Жерминаль»
1. История становления импрессионизма. «Салон Отверженных». Прототипы главных героев романа.

2. Натуралистическое, импрессионистическое, символистское и реалистическое восприятие мира в концепциях творчества героев (Пьер Сандоз, Клод Лантье, Фажероль, и др.).

3. Место романа «Жерминаль» в художественной системе Золя:

а) Концепция человека и ее решение в романе (генетическая и социальная обусловленность личности).

б) Образ Этьена Лантье как центральной фигуры романа.

в) Проблема взаимодействия личности и массы в романе. Шахтеры в изображении писателя.

г) Природа конфликта и особенности его раскрытия в романе.
Тексты для анализа:

Э.Золя. «Творчество», «Жерминаль».

1. 
   Аникст А.А. Золя и искусство// Импрессионисты, их современники, их соратники. – М., 1976.
   
2. 
   Божович В.И. Традиции и взаимодействие искусств: Франция, конец XIX – начало ХХ веков. – М., 1987.
   
3. 
   Пузиков А.И. Жизнь Золя // Пузиков А.И. Портреты французских писателей. Жизнь Золя. – М., 1981.
   

2. Символизм во Франции. Традиции Ш.Бодлера и парнасской школы.

3. «Искусство поэзии» Поля Верлена: полемика с «Поэтическим искусством» Николя Буало, опровержение поэтики классицизма.

4. «Пейзаж души» в творчестве Верлена (принцип музыкальности, особенности стихосложения).

5. «Теория ясновидения» Артюра Рембо, ее воплощение в стихотворении «Пьяный корабль».

6. Трансформация античных мотивов в стихотворениях «Венера Анадиомена», «Солнце и плоть».

7. Теория стихосложения Стефана Малларме. Тема искусства в стихотворениях «Лазурь», «Окна».

8. Эклога «Полдень фавна»: идея взаимодействия искусств. Традиции античной литературы.

9. Специфика интерпретации библейского сюжета в поэме «Иродиада». Роль символики.
Тексты для анализа:

П.Верлен. «Ночное впечатление», «Лунный свет», «Поэтическое искусство», «Осенняя песня», «Томление».

А.Рембо «Пьяный корабль», «Гласные», «Париж заселяется вновь», «Венера Анадиомена», «Солнце и плоть».

С.Малларме. «Лазурь», «Окна», «Полдень фавна», «Иродиада».

1. Андреев Л.Г. Импрессионизм. – Л., 1980.

2. Косиков Г.К. Два пути французского постромантизма: Символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. – М., 1993. – С.5-62.

3. Обломиевский Д. Французский символизм. – М., 1973.

2. Время и история создания новеллы.

3. Система образов новеллы.

4. Композиция новеллы, роль детали и пейзажа.

Ги де Мопассан. Пышка.

1. Труайя А. Ги де Мопассан. – М., 2005.

2. Федоров А. История зарубежной литературы XIX – XX веков. – М., 1989.
Занятие № 8.

Символистская драма Оскара Уайльда «Саломея»
1. Эстетическая концепция Оскара Уайльда.

2. Особенности интерпретации библейского сюжета в пьесе «Саломея».

3. Роль символов (ночь, луна, цветовая символика).

4. Различные воплощения образа Саломеи в мировом искусстве XIX-XX веков (литература, живопись, музыка, театр).

О.Уайльд. «Саломея».

1. 
   Ковалева О.В. Уайльд и стиль модерн. – М., 2002.
   
2. 
   Ланглад Ж. Оскар Уайльд, или Правда масок. – М., 1999.
   
3. 
   Соколянский М. Оскар Уайльд: Очерк творчества. – Киев, 1990.
   

2. Система образов романа:

а) принципы «нового гедонизма» лорда Генри;

б) образ художника и тема искусства в романе (Бэзил Холлуорд, Сибилла Вэйн, отношение к искусству персонажей романа, определение его роли в жизни человека);

в) образ Дориана Грея (проблема нравственности и безнравственности).
Тексты для анализа:

О.Уайльд. «Портрет Дориана Грея».

1. 
   Ковалева О.В. Уайльд и стиль модерн. – М., 2002.
   
2. 
   Ланглад Ж. Оскар Уайльд, или Правда масок. – М., 1999.
   
3. 
   Руднев В.П. Портрет Дориана Грея // Руднев В.П. Словарь культуры XX века. – М., 1997.
   
4. 
   Соколянский М. Оскар Уайльд: Очерк творчества. – Киев, 1990.
   

2. Особенности изображения художественного пространства в романах Харди.

3. Мифологические и религиозные представления, их воплощение в романе (мотивы, символика).

4. Система образов романа «Тэсс из рода д’Эрбервиллей».

Т.Харди. «Тэсс из рода д’Эрбервиллей».

1. 
   Зарубежная литература k.XIX – н.ХХ вв.: В 2 т. / Под. ред. В.М.Толмачева. – М., Академия, 2007.
   
2. 
   История западноевропейской литературы XIX в. / Под ред. Л.В.Сидорченко, И.И.Буровой. – М., Академия, 2005.
   

2. Соотношение понятий «жизнь» и «искусство» в жизненной позиции Тонио Крегера и Адальберта. Природа конфликта в сознании главного героя.

3. Функции русской культуры в новелле.
Тексты для анализа:

Т.Манн. «Тонио Крегер».

Ги де Мопассан. «Пышка».
Дополнительная литература:

1. Апт С. Над страницами Т.Манна. – М., 1980.

2. Гуляев Н.А. И др. История немецкой литературы. – М., 1975.

3. Дирзен И. Эпическое искусство Т.Манна. Мировоззрение и жизнь. – М., 1981.

4. Труайя А. Ги де Мопассан. – М., 2005.

5. Федоров А. История зарубежной литературы XIX – XX веков. – М., 1989.

1. 
   Особенности драматургии Г.Гауптмана.
   
2. 
   Классификация пьес Гаптмана.
   
3. 
   Черты натурализма в пьесе «Ткачи». История создания, образы героев.
   
4. 
   Воплощение принципов «новой драмы» в пьесе «Перед восходом солнца». Библейские мотивы.
   
5. 
   Символика в пьесе «Потонувший колокол».
   

1. 
   Березина А.Г., Белобратов А.В., Полубояринова Л.Н. История западноевропейской литературы. XIX в.: Германия, Австрия, Швейцария. – М., Академия, 2005.
   
2. 
   История западноевропейской литературы XIX в. / Под ред. Л.В.Сидорченко, И.И.Буровой. – М., Академия, 2005.
   

а) социально-психологическая направленность драмы;

б) проблема семейно-этического характера;

в) образы Норы, Хельмера, Крогстада, Кристины.

Г.Ибсен. «Кукольный дом».

1. Адмони В.Г. Генрик Ибсен: Очерк творчества. – М., 1989.

2. Берковский Н.Я. Ибсен // Статьи и лекции по зарубежной литературе. – СПб., 2002.

3. Хейберг X.Г. Генрик Ибсен. – М., 1975.

а) роль символики (числа, природные и религиозные символы);

б) особенности организации художественного пространства;

в) система образов драмы;

г) своеобразие сюжета и атмосферы пьесы; различные трактовки финала;

д) «Слепые» как статическая драма и драма молчания;

е) история постановки драмы на русской сцене.

Тексты для анализа:

М.Метерлинк. «Слепые».

1. Аникст А.А Теория драмы на западе. – М., 1988.

2. Андреев Л.Г. Морис Метерлинк // Бельгийская драма от
Метерлинка до наших дней. – М., 1973.
Занятие № 16-17.

Реалистические и натуралистические тенденции

в романе Дж.Лондона М.Иден
1. Реализм и натурализм в романе Джека Лондона «Мартин Иден». Биография писателя и ее отражение в романе.

2. Конфликт жизни и искусства, концепции творчества в романе (Мартин Иден и Бриссенден).

3. Особенности раскрытия темы любви, функции женских образов.

4. Философские концепции и их отражение в романе Джека Лондона (Е.Блаватская, Г.Спенсер, Ф.Ницше).

Д.Лондон. «Мартин Иден».

1. 
   Гиленсон Б. Лондон, Джек // Зарубежные писатели. Библиографический словарь: в 2 ч. – М., 1997. – Ч.1. – С. 447-455.
   

1. 
   История польской литературы, литературный процесс рубежа веков как отражение общественной и политической ситуации.
   
2. 
   Особенности польского исторического романа: Г.Сенкевич «Крестоносцы». Отражение истории страны, образы главных героев.
   
3. 
   Художественный мир романа Б.Пруса «Фараон».
   

Прус Б. Фараон.

1. 
   Зарубежная литература k.XIX – н.ХХ вв.: В 2 т. / Под. ред. В.М.Толмачева. – М., Академия, 2007.
   
2. 
   История западноевропейской литературы XIX в. / Под ред. Л.В.Сидорченко, И.И.Буровой. – М., Академия, 2005.